Ulrich Kuhn Sprech-Ton-Kunst

Annotation

Das Interesse am Stellenwert der Stimme im Inszenierungsereignis wchst gegenwrtig rapide. Die Erforschung der historischen Bhnenstimme, ihrer sthetik und ihrer zentralen Funktion, verspricht hier wichtige Aufschlsse: Da Deklamationstheorie und Theaterpraxis einst die Sprechstimme als musikalisches Phnomen sui generis verstanden und implizit den durchs Tonsystem geprgten Musikbegriff ebenso problematisierten wie die Dichotomie von Sprechen und Singen, ist wenig bekannt. Eine Analyse, die sich dessen annimmt, mu sinnvollerweise interdisziplinr ansetzen - die vorliegende Untersuchung folgt deshalb der artistischen Sprechstimme berallhin, wo der Sprechton, mal mehr, mal weniger explizit, den Konnex mit der Tonkunst sucht. Das ist der Fall im Theoretischen wie im Praktischen der Sprechsthetik, in der Schauspielmusik wie in der Oper, im Drama wie im Musikwerk, auf der Bhne wie auf dem Podium. Von fundamentaler Bedeutung sind die vielfltigen Spielarten des Melodrams, indem sie jenen Konnex unmittelbar und gattungsbergreifend sinnfllig machen; ihre Geschichte wird daher, kontextbezogen, erstmals zusammenhngend erschlossen. Die doppelte Perspektivierung macht Verlufe sichtbar, die im 18. Jahrhundert einsetzen und im frhen 20. Jahrhundert variantenreich konvergieren: Vom stimmbetonten Reinhardt-Theater ber den Sprechgesang der Diseusen bis zur musiktheatralischen Avantgarde tragen die Phnomene Spuren jener alten, vielfltig ausdifferenzierten Anstze.